2016.3.13 陳必先老師 鋼琴獨奏會
演出地點 : 台北文水藝文中心 音樂廳 (GROTRIAN 葛洛蒂安鋼琴 Royal 277)
演奏曲目 :
Robert Schumann Kreisleriana, op.16 舒曼《克萊斯勒魂-作品十六》
1. Agitatissimo
2. Con molta espressione, non troppo presto
3. Molto agitato
4. Lento assai
5. Vivace assai
6. Lento assai
7. Molto presto
8. Vivace e scherzando
舒曼以8首幻想曲生動勾勒德國作家霍夫曼筆下乖戾多變的克萊斯勒
呈現一貫的浪漫幻想、豐富樂思，以及對克拉拉的思念之情。
拉威爾《加斯巴之夜-水妖》
Maurice Ravel Ondine (of Gaspard de la nuit)
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關於陳必先老師在當今國際古典樂壇的重位地位、大家都會用敬重來比喻吧
提到她、所有台灣的鋼琴家、樂評家、演奏家、音樂系教授、鋼琴老師
鋼琴學生們、還有長久以來痴痴守候的樂迷們對於陳必先老師
應該也是像我這般景仰。
3/13 在文水藝文中心、是我第一次如此近距離欣賞陳必先老師的演奏
著著實實的、她真是位善解人意且貼近聽眾心靈的國際鋼琴演奏家
音樂會的那一晚在舒伯特奏鳴曲之後(安可曲)好多人都落淚了…
眼泛淚光的她說捨不得結束這麼美好的夜晚
我們則是不知道下次要等到何時才能聽到她的演奏而不捨而…落淚
怎會如感動、整個音樂廳充滿了一種感動和激動的情緒
另個原因是她走下台向聽眾致意、就站在離我一步的近距離
陳必先老師對於聽眾們似乎沒有結尾的掌聲、一再致謝
她感謝並非常感動在場的大家、甚至可感受必先老師有些激動 。
老師的承諾是9月會再來台灣演出。
會後、在簽名會場也是名家齊聚彷佛古典名人堂一般
看到了好幾位國家音樂聽的常客 : 各種樂器的名演奏家、樂評家、樂團首席
音樂系教授、還有拿著樂譜和CD等著合照簽名的樂迷(我)。
老師幫第1位樂迷在他琴譜寫下了指法 (這真是煞羨眾人的幸運啊)
排在第4位的我心想、哇…如此風範的演奏家真是令人不得不喜愛
老師幫我(下面照片粉紅毛衣的是我)在巴哈的鋼琴CD和節目單上簽名
今晚真是身心靈都滿足的一晚 !!!
難以計數的人龍中…看到至少幾位在台灣非常知名的鋼琴演奏家、二位樂評家
這場會後簽名會真是誏我開了眼界…
陳必先老師此次回台演出、在台灣古典樂壇是非常盛重的大事 !!
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這是我在pianomaggie 粉絲團的發文
這個週日晚上 3/13 …
將會是第1次現場聆聽 陳必先老師鋼琴獨奏會
腦海裏會反覆想著…我曾在課堂上聽過形容陳必先老師追求琴藝的一句話
一個音可以在鋼琴前琢磨將近10小時、只為了對的音色。
下面開始的文章全部轉貼自yam news
http://n.yam.com/msn/arts/20160307/20160307591823.html
【陳必先 德國琴房 鳥群牛兒和鳴】
【文/陳小凌】旅德鋼琴家陳必先回來了！這位最早台灣之光，70年代陸續獲得慕尼黑ARD
德國荀伯格、美國巴赫等三項國際大賽首獎，享譽全球，曾發行荀白克鋼琴獨奏作品全集錄音
但她同時也與布列茲、史托克豪森等現代音樂家合作密切
日前她回台參加NTSO的室內樂與「瑞士之夜」音樂會。
「我現在開始積極計畫演奏事業，自己陸續在德國科隆音樂學院和弗萊堡音樂大學任教都超過32年
這幾年才領悟到80年代我的經紀人Howord勸我：『不要再教學，要選擇演奏事業！』
當時，自己的膽子不夠大！如今，要重新出發！」
其實，這些年陳必先已展開行動，她陸續接受現代作曲家的作品，周旋於古典與現代曲目之間
如德國作曲家Hockhamsen就要求陳必先：「妳要把我的曲子彈得像貝多芬一般！」
陳必先說：「作曲家對作品的期許與要求，往往也就是演奏者的任務
而這個對演奏者是非常重要的鞭策，不管彈誰的音樂
我一定發自內心尊敬作曲家，然後徹底研究作者和作品。」
逾32年的教學生涯，陳必先感慨：「歐洲的學生不是很用功，他們的人生觀是享受生活！」
「中國人就是聰明！耳朵的敏銳度就是第一，藝術水準高，但就是要多一點自信心！」
他建議台灣音樂科系學生要出國進修 「去歐洲比美國好！」
當然「語言的障礙要先克服，除會話還要能看懂文字，才能融入當地的文化。
「音樂就是文化，布拉姆斯、貝多芬、李斯特都是德國人，沒有文化就沒有音樂！」
陳必先在德國的琴房，雖距科隆66公里路程，卻是她自己尋覓的桃花源。
「我彈梅湘的曲子時，窗外的鳥兒會飛過來和鳴；有時連牧場的牛都會靠過來！」
雖然這個村莊只有35戶人口，1964年才有自來水，石頭多過土地，但這就是她的伊甸園。
甚至還吸引唱片公司專程來到她家錄製專輯。
陳必先1950年生於台北，5歲學琴，7歲與指揮家鄧昌國合作演出
9歲就以資賦優異兒童的身分至德國國立科隆音樂院接受音樂教育
是台灣第一位獲准出國的天才兒童。當時的生活環境讓她吃足苦頭，
因為她3歲罹患小兒麻痺，痊癒之後身體一直很虛弱，到德國念書時更經常昏倒
老師對她又極為嚴厲，求學琴之路異常坎坷。
直到1970年畢業，在慕尼黑鋼琴比賽獲獎
1972年參加於布魯塞爾舉行的「伊莉莎白大賽」得獎
1974年獲21屆慕尼黑聯合廣播公司(ARD)國際比賽首獎，之後
又奪得「德國荀伯格國際大賽」的首獎及美國「巴赫國際比賽」的首獎。
她的人生才峰迴路轉。1983年起，應邀擔任德國國立科隆音樂學院鋼琴教授
2004年起於德國弗萊堡音樂大學任教，並居住於德國。
陳必先說：「音樂像鏡子一樣，反映這個時代，也反映人的內心世界。」
這些年她在古典和現代樂曲中優遊：她認為像在巴赫、莫札特這些古典音樂裡的自由空間比較大
是演奏者對音樂的理解與感受的一種呈現
而當代作品往往要求演奏者扮演傳達作曲家要求的一種媒介－或者說是工具
一種克服困難的成就感，一種不畏挑戰、達到要求的滿足和驕
，因為現代作品的要求非常高。
「我至今印象最深刻的是，第一次彈史托克豪森（Karlheinz Stockhausen）的六首鋼琴奏鳴曲
那是訓練到要很冷靜、維持著一顆清楚、會思考、發亮的腦袋，才有可能達到的標的。」
圖說：旅德鋼琴家陳必先談琴藝。陳小凌/攝影。
台北國家音樂廳 2016/3/12 【 瑞 士 之 夜 】
各位可以在【 NTSO 國立台灣交響樂團 fb 粉絲團】
欣賞 陳必先老師排練瑞士之夜音樂會當晚 猶翁的作品 【三重協奏曲】
超人氣鋼琴家陳必先、瑞士天才小提琴家齊瑪曼
廣受台灣樂迷喜愛的大提琴獨奏家簡碧青同臺
演繹瑞士作曲家猶翁的三重協奏曲《協奏篇章》
猶翁的作品風格跨越浪漫與現代，融合東西方文化，展現多元而豐富的音樂內涵
兩位旅居歐洲的台灣演奏家，與兩位瑞士籍的指揮與演奏家
演奏瑞士作曲家的傑作，搭配布拉姆斯花費二十一年完成，踏著巨人足跡完成的《第一號交響曲》
終樂章猶如大自然的合唱，法國號的獨奏主題是作曲家送給克拉拉的生日獻禮
來自阿爾卑斯山麓的聽聞，展現出高山峻嶺般的重凹與宏偉。
瑞士之夜，名家聯演，且相約漫步於瑞士阿爾卑斯山下如鏡的湖畔，共享幽靜的夜晚。
指揮／卡斯帕‧參德Conductor: Kaspar Zehnder
鋼琴／陳必先Piano: Pi-Hsien Chen
小提琴／威利‧齊瑪曼Violin: Willi Zimmermann
大提琴／簡碧青Cello: Pi-Chin Chien
猶翁：三重協奏曲《協奏篇章》
P. Juon: Tripelkonzert "Episodes concertants"
布拉姆斯：第一號交響曲
J. Brahms: Symphony No.1 in C minor Op. 68
猶翁的音樂基本上還是調性的，即便到了二十世紀
還是帶著十九世紀末調性音樂發展到極致的特性，大量使用裝飾性和弦
淡化了調性的功能，不斷的使用變化音，讓音樂充滿著不可預期的色彩。
他的音樂受布拉姆斯影響，帶著十足後期浪漫樂派的情感揮灑，有時讓人聽到穆索斯基
里夏德‧史特勞斯、史克里亞賓甚至是拉赫馬尼諾夫的影子。
他的小提琴、大提琴、鋼琴與管弦樂之協奏曲《協奏篇章》 作品45，創作於1910年
題獻給瑞典小提琴家 杜爾‧奧林 (Tor Aulin, 1866-1914)。
第三樂章讓人聯想到布拉姆斯的《雙重協奏曲》
d小調的A段帶有強烈的吉普賽舞曲風格。
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其實我們在 3/12 週六晚上已經先在國家音樂廳拜見大師風範
但是…怎麼聽都…不夠…
而3/13 在文水藝文中心的 陳必先老師鋼琴獨奏會
卻誏我既滿足又傷感…
我真的感受到必先老師、對於聽眾感激之情是激動到說不出話來了
那首舒伯特真是令我難忘至極
極少演奏家會在演奏完走下台激動的向觀眾握手致謝、至少我是第一次感受到
且在第一首安可曲史克拉蒂之後…我們的掌聲又鼓動她為我們再彈一首
舒伯特奏鳴曲第2樂章…
陳必先老師 : (因為我的記性還算好、當晚陳必先老師開口說的話我現在仍記憶猶新)
你們真的還想要再聽嗎 ??
我最近都在練舒伯特耶 …
而且前一首史克拉蒂、其實我想彈完全部他的作品約有505首
至今我只練完50首…哈哈…
其實我這次回台想彈的是舒伯特、但是舒伯特奏鳴曲一首就要40分鐘了
礙於音樂會時間長度只有50-60分鐘、才調整曲目為舒曼和拉威爾
你們真的想聽嗎 ??
語畢、台下傳來熱情的掌聲……老師在舒伯特A小調的旋律裏
把她對聽眾的 "愛"化為一個個指尖流轉的音符呈現了
我們真的好愛陳必先老師的演奏…
這二個低溫飄雨的台北夜晚、我們都感受到您的真、誠、愛 !!!!
謝謝您 陳必先 老師
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